Osiem sposobów łączenia krojów
Dobra typografia ma pierwszorzędne znaczenie dla każdego dobrego projektu.
W przeciwnym razie piękny wzór może naprawdę ucierpieć, jeśli wybory typografii są złe. Ale łączenie czcionek poza podstawową parowaniem serif / sans-serif może być trudne i mylące dla wielu projektantów.
Chociaż wiele z tego, co trafia na dobrą typografię, jest subiektywne, istnieją pewne wskazówki, które mogą wskazać ci właściwy kierunek. Od tego momentu musisz eksperymentować i wypróbowywać różne rzeczy.
Nie bój się próbować nowych rzeczy w swojej typografii, ale ufaj swojemu oku i instynktowi jako projektantowi. Czasami nawet rzeczy, które podążają za wszystkimi "regułami" typografii, wciąż mogą wyglądać okropnie (i vice versa).
Dopasuj nastrój
Każdy krój ma nastrój. Niektóre są wesołe i zabawne, niektóre są poważne, inne eleganckie, a inne bardzo profesjonalne. Kroje pisma o podobnych nastrojach są bardziej kompatybilne i mniej prawdopodobne, że będą zniekształcone estetycznie.
Weź przykłady poniżej. Kroje pisma użyte po lewej, Tahoma do kopiowania ciała i Snidely do nagłówka, nie pasują do siebie. Snidely to ozdobna czcionka o dziwnym, efektownym wyglądzie, a Tahoma jest skromna i nowoczesna. Chociaż nie są najgorszym parowaniem na świecie, zdecydowanie nie są optymalne.
Kroje pisma po prawej, Neuton w przypadku kopii ciała i Nevis w nagłówku, mają podobne nastroje na co dzień. Nie jest też duszno ani zbyt formalnie, co sprawia, że dobrze ze sobą współpracują, mimo że wyglądają zupełnie inaczej.
Dopasuj Letterforms
Formy liter, które składają się na krój pisma, mogą być niezwykle zróżnicowane, w zależności od wielu czynników, takich jak wpływ historyczny lub ogólny styl. Dopasowanie tych kształtów liter jest dobrym sposobem na znalezienie kompatybilnych krojów pisma, chociaż ogólnie chcesz je również dopasować w oparciu o styl lub inne czynniki.
Jednym z najszybszych sposobów sprawdzania kompatybilnych kształtów liter jest sprawdzenie liter "a", "g" i "e". W poniższym przykładzie możesz zobaczyć, jak Aller i Gentium mają podobne formy literowe, podobnie jak Helvetica i Museo. Wszystkie cztery czcionki mają podobne litery "a". Formy liter "g" są tam, gdzie widzimy największe różnice.
Inne litery, które możesz chcieć sprawdzić, to małe litery "t" (niektóre czcionki będą miały ogon na "t", a inne nie), małe litery "f" i małe litery "q". Różnice w formatach liter niekoniecznie oznaczają rozdanie między czcionkami, ale będziesz potrzebować czcionek, które mają więcej podobieństw niż różnice w tych przypadkach.
Classic Serif / Sans-Serif Combo
Kombinacja czcionki serif i sans-serif jest prawdopodobnie jedną z najczęściej spotykanych kombinacji typograficznych. Jest to względnie łatwa kombinacja, ponieważ istnieje mniejsze ryzyko konfliktu. Tak długo, jak zwracasz uwagę na wagę i proporcje, jest to dość trudne combo, aby się pomylić.
Poniższy tekst pokazuje kilka różnych sposobów mieszania czcionek serif i sans-serif. Przykład po lewej pokazuje, że możesz mieszać grubości czcionki, jeśli rzeczy takie jak proporcje są bardzo podobne. Czcionka nagłówkowa, ChunkFive, to szeryfowa płyta, podczas gdy czcionka kopiująca ciało, Junction, jest prostym sans-serif. Oba mają jednak silny styl wizualny, który uniemożliwia obezwładnienie Junction.
Parowanie po prawej stronie jest nieco bardziej tradycyjne, z bardzo podobnie dobranymi czcionkami. Junction jest tu używany jako nagłówek czcionki, a Prociono dla ciała. Oba są nieco cienkie i mają podobne formy literowe.
Użyj koloru, aby związać to razem
Jeśli łączysz wiele naprawdę różnych czcionek, spróbuj związać je z kolorem. Utrzymanie wszystkiego w jednym kolorze (lub odcieniach jednego koloru) dodaje harmonii i jedności, których może brakować w samych czcionkach.
Na poniższym obrazku widać, że kolor może mieć ogromny wpływ na wygląd typografii. Oba wiersze tekstu na poniższym rysunku są identyczne, z wyjątkiem kolorów liter. O ile nie jest to typowe określenie typografii "dobrej", o tyle na górze można by przynajmniej działać w odpowiednim kontekście. Jednak dolna część wygląda jak coś, co uczeń przedszkola mógłby zaprojektować podczas barwienia.
Pokazuje, jak ważne jest używanie podobnych kolorów, szczególnie, jeśli lekceważysz wiele innych wskazówek w tym artykule. I odwrotnie, jeśli chcesz dodać nieco większy kontrast między krojami, które mogą być nieco zbyt podobne, możesz to zrobić za pomocą różnych kolorów.
Używanie nieco innych kolorów naprawdę zwiększa zainteresowanie wizualne typografii, która składa się z Fontin i Fontin Sans, dwóch czcionek z tej samej rodziny, które są prawie identyczne.
Podobne proporcje
Proporcja jest prawdopodobnie najważniejszą rzeczą do rozważenia, szczególnie przy łączeniu krojów w jednej linii (jak w nagłówku lub logo). Czcionki, które są proporcjonalnie podobne, będą łatwiej mieszać i będą wyglądały bardziej jednolicie niż czcionki o różnych proporcjach.
Najszybszym sposobem sprawdzenia proporcji jest porównanie wysokości x. Ogólnie mówiąc, czcionki o podobnych wysokościach x będą miały podobne ogólne proporcje. Na poniższym obrazku widać, że Helvetica i Neuton mają praktycznie identyczne wysokości x.
Dla kontrastu, wysokość X Boltona jest znacznie wyższa, a Primer jest znacznie krótszy niż pozostałe dwie czcionki. Sprawdź inne litery, aby upewnić się, że są zgodne lub niekompatybilne, ale wysokość x to świetne miejsce na początek.
Będziesz także chciał spojrzeć na szerokość znaków w kroju pisma. Sprawdź szerokość szerszych znaków, takich jak "m", "w" lub "o", a także węższe znaki, takie jak "t", "f" i "j". Aby uzyskać najlepszą kompatybilność, litery te powinny mieć podobne szerokości między tymi krojami.
Podobne ciężary
Czcionki o radykalnie różnych masach mogą ze sobą współpracować, ale jest o wiele bardziej prawdopodobne, że będą kompatybilne, jeśli ich wagi są podobne.
Problem, który najczęściej pojawia się, gdy czcionki mają radykalnie różne wagi, jest taki, że lżejsze czcionki często giną, wizualnie, w połączeniu ze znacznie cięższymi czcionkami. Staje się to jeszcze bardziej wyraźne, gdy cięższa czcionka jest używana do nagłówka, a jaśniejsza czcionka jest kopią ciała.
Spójrz na poniższy tekst. Czcionka "headline" tutaj (Charlie Brown M54) całkowicie pokonuje czcionkę "body" (TitilliumText14L Regular).
Zwiększenie ciężaru czcionki czcionki ciała rekompensuje to. Jest to zawsze opcja, ale może ograniczyć opcje korzystania z różnych stylów w projekcie. Znacznie łatwiej jest znaleźć czcionki, które pasują do różnych gramatur (tak pogrubione w jednym jest pogrubione w drugim itd.).
Nie pomijaj pojedynczych krojów
Istnieje wiele rodzajów czcionek, które zawierają wiele czcionek w obrębie tej samej rodziny. Kroje pisma, takie jak Fontin (i Fontin Sans), są wyposażone w kilka wag, które można łączyć w celu uzyskania dużego zainteresowania wizualnego.
Poniżej znajduje się doskonały przykład tego, jak różne masy i style mogą być używane razem, aby stworzyć typografię, która ma wiele interesujących wizualnie. Ponieważ wszystko opiera się na jednej ogólnej rodzinie czcionek, nie musisz się martwić o różne kolidujące ze sobą czcionki.
Konflikt kontra kontrast
Kontrast w typografii jest ogólnie rzeczą dobrą. Istotą używania różnych czcionek jest to, że wyróżniają się od siebie nawzajem, przyczyniając się do ogólnego stylu wizualnego projektu. Jeśli twoje czcionki są zbyt podobne, kłócą się ze sobą, zamiast kontrastować i uzupełniać.
Weź przykłady poniżej. W pierwszej linii czcionki są bardzo podobne (Hoefler Text i Goudy Bookletter 1911). Każdy kontrast jest tracony, a zamiast tego wyglądają trochę dziwnie obok siebie.
Druga linia jest lepsza, z ChunkFive i Genewą. Mają podobne proporcje, ale to właśnie tam kończą się podobieństwa. Tutaj jest dobry kontrast.
Z kolei trzecia linia pokazuje, dlaczego samo używanie różnych czcionek niekoniecznie musi dawać dobry kontrast. Dlatego ważne jest, aby zwracać uwagę na więcej niż jeden aspekt łączenia krojów pisma.
Kontrast radykalny
Radykalny kontrast między krojami może być świetnym sposobem na dodanie wizualnego zainteresowania do projektu. Nie musi to oznaczać, że możesz po prostu wyrzucić dwie dowolne czcionki i mieć nadzieję na najlepsze. Nadal musisz pamiętać o ogólnych zasadach typografii, a następnie wybrać i wybrać wytyczne, których chcesz przestrzegać, a także te, które chcesz pominąć.
Najłatwiejszym sposobem tworzenia projektów typograficznych, które używają radykalnie różnych czcionek, jest zachowanie proporcji. Zwróć uwagę na ogólny kształt czcionek i takie elementy, jak wysokość x, a następnie od tego miejsca odtwórz.
Konieczne może być dostosowanie rozmiarów różnych znaków w przypadku łączenia wielu różnych krojów czcionek, ponieważ nie wszystkie kroje są spójne pod względem rozmiaru. Spójrz na dwa przykłady poniżej:
Górna linia wykorzystuje szeroką gamę czcionek, ale wszystkie są czcionkami grunge lub destructed. To nadaje im wspólny styl i jednoczy je, mimo że proporcje i waga są różne dla różnych postaci.
Najważniejsze jednak jest to, że używa tylko trzech krojów, z których dwa to sans-serif, a jeden z nich to serif. Czcionki te mają jednak wiele wspólnych cech. Przede wszystkim wszystkie są stosunkowo ciężkie. Używanie najcięższej do najkrótszej części, a najlżejsza do najdłuższej części, pomaga w zrównoważeniu ich wzrokowo. Szerokości linii są również jednakowe dla każdej czcionki, bez żadnych odchyleń między literami lub samymi literami. Wreszcie, wszystkie trzy czcionki mają dość szerokie, okrągłe litery.
W dużym stopniu łączenie czcionek w ten sposób jest subiektywne, ale pamiętając o tym, co sprawia, że dobry design typograficzny może pomóc ci wskazać właściwy kierunek, kiedy zaczniesz projektować takie rzeczy.
Napisany wyłącznie dla WDD przez Cameron Chapman .
Czy masz inne wskazówki i porady dotyczące mieszania czcionek? Udostępnij je w komentarzach poniżej ...