Wywiad z projektantem i typografem, Erikiem Spiekermannem
Podczas swojej znakomitej kariery projektanta i typografa, Erik Spiekermann stworzył dziesiątki komercyjnych czcionek (FF Meta, FF MetaSerif, ITC Officina, FF Govan, FF Info, FF Unit, LoType, Berliner Grotesk) i wiele niestandardowych krojów pisma dla światowej sławy korporacje.
Erik i jego żona Joan zrewolucjonizowali świat cyfrowych czcionek dwadzieścia dwa lata temu, kiedy zaczęli FontShop - pierwszy dystrybutor zamówień pocztowych na czcionki cyfrowe.
W tym roku został wyróżniony nagrodą Design Award 2011 dla Republiki Federalnej Niemiec za całokształt osiągnięć - najbardziej szlachetnym osiągnięciem. Wystawa Erik Spiekermann, The Face of Type miała niedawno miejsce w Muzeum Designu Bauhaus-Archive w Berlinie.
Spiekermann jest Honorowym Profesorem na Uniwersytecie Sztuki w Bremie, autorką tytułu Adobe Press, Stop Stealing Sheep oraz pomysłodawcą barwnej mapy systemu metra w Berlinie.
Ostatnio wykorzystał swój napięty harmonogram, aby porozmawiać z Webdesigner Depot na temat projektowania kroju pisma i tego, co zobaczy w przyszłości. Dziękujemy panu Spiekermannowi za rozmowę z nami i zachęcamy czytelników WDD do komentowania, w jaki sposób jego wkład w krój pisma pomógł w kształtowaniu pracy.
Jaki był pierwszy krój pisma, w którym się zakochałeś?
Blok Reklameschrift. To właśnie mój sąsiad dał mi z moją pierwszą małą maszyną drukarską, gdy miałem 12 lat.
Które z twoich czcionek powinny być bardziej popularne i dlaczego?
Biuro informacyjne FF ponieważ działa dobrze na ekranie i jest naprawdę fajny, ale nikt nie znalazł go za większymi rodzinami FF Info Text i Display.
Będąc jednym z wiodących projektantów czcionek na świecie, z kim lub czego się uczysz, aby nadal naciskać na siebie?
Świat na świecie: rozwój techniczny, trendy, inni projektanci, inne kultury. Innymi słowy: obserwując, co dzieje się w świecie wizualnym.
Jakie są twoje najbardziej dumne projekty?
Sprawiając, że autobusy i tramwaje w Berlinie są jasnożółte, zamiast nudnego beżu, którym byli wcześniej. Dzięki temu łatwo i przyjemnie znajdziesz drogę do systemu Berlin Transit. I oddanie Deutsche Bahn (niemieckim koleje) swoim obliczu poprzez zaprojektowanie ich korporacyjnego projektu, w tym wszystkie kroje pisma, które działają od najmniejszego harmonogramu do największego plakatu.
Co myślisz o Apple i ogólnym podejściu do projektowania? W jaki sposób ich projektowanie w branży przemysłowej i internetowej porównywane jest z krojonym krojem?
Kupiłem mojego pierwszego Maca w 1985 roku i prawdopodobnie kupiłem każdy komputer, jaki kiedykolwiek wyprodukowano w tym samym czasie. Posiadam również dużą kolekcję sprzętu firmy BRAUN, w większości zaprojektowaną przez Dietera Ramsa. Jeśli spojrzysz na rzeczy z lat 60., zobaczysz, gdzie Apple (tj. Jon Ives) dostają się w ich kierunku. Nauczyli się sprowadzać przedmioty do rzeczy podstawowych, nie czyniąc ich nudnymi i czysto funkcjonalnymi. Wiedzą, że estetyka odgrywa ważną rolę w funkcji, ponieważ nie lubimy używać niczego, co jest brzydkie. Funkcja również podąża za formularzem. Być może jest to wspólny mianownik moich krojów: zawsze projektowałem swoje twarze w określonym celu, ale zawsze muszą wyglądać przyjemnie, niezależnie od tego, do czego służą.
Czy możesz krótko opisać, jaki jest obecny proces, aby stworzyć nowy krój pisma i skąd czerpiesz inspirację?
Pytanie o inspirację jest nudne, ponieważ pracuję jak wszyscy inni. Wszystko może być inspirujące, nie ma metody ani właściwego procesu. Jak każdy proces projektowania, patrzę na brief, rozsuwam go na części, patrzę na porównywalne briefy, robię analogowe szkice, rozmawiam z kolegami i klientem, a następnie konwertuję szkice, w pewnym momencie cyfrowo.
Zakończ to zdanie: "W idealnym świecie, czcionki ..."
Byłby opłacony.
Co było jednym z najtrudniejszych problemów typograficznych, jakie kiedykolwiek musieliście rozwiązać?
Zawsze jest tak samo: znaleźć wizualny głos dla całej komunikacji dużej korporacji. Ma wyrażać swoją tożsamość (cokolwiek to może znaczyć), być czytelna, przyjemna do oglądania, pracować technicznie na różnych platformach i być stosowana na całym świecie. Zrobiłem to dla Nokia, Cisco, Bosch, niemieckich kolei, Heidelberg Printing i wielu mniejszych marek.
Jaki jest plan wprowadzenia kolejnych czcionek internetowych w FontShop?
Rozwijanie kolejnych czcionek internetowych.
Gdzie znajdują się obszary, w których polepsza się typografia i gdzie potrzebujemy więcej wzrostu?
Technologia poprawia się poprawnie wyświetlając typ na różnych nośnikach.
Jakie wyzwania stoją dziś przed kimś rozpoczynającym projektowanie kroju pisma od tego, kiedy zacząłeś w latach 70.?
Tam jest więcej konkurencji. Chociaż dostępne są fantastyczne narzędzia, za które zabiłbym, również bardzo trudno było je opanować. Dlatego wracamy do dzielenia się pracą między ludźmi. Niektórzy z nas są dobrzy w szkicowaniu, niektórzy w programowaniu, inni w narzędziach produkcyjnych. Żadna osoba nie może zrobić tego wszystkiego równie dobrze. Tak właśnie powstawał typ przed komputerami stacjonarnymi i tak już dzisiaj tworzy się typ.
Jak postrzegasz stan krojów pisma w świecie mobilnym?
W strumieniu.
Biorąc pod uwagę małe rozmiary, aliasing i mechanizmy renderowania czcionek przeglądarek, które czcionki powinny zostać użyte w tekście głównym w Internecie?
Te, które wyglądają dobrze.
Jaka jest najbardziej przereklamowana czcionka na świecie?
Arial. Jest całkowicie do bani, ale stał się standardem dla wielu użytkowników, a nawet instytucji.
Porozmawiajmy trochę o procesie twórczym i o tym, jak pracujesz. Czy możesz opisać swoje idealne środowisko pracy?
To głupie pytanie, ponieważ nie mam ustalonej formuły. Każdy projekt jest inny, a środowisko pracy jest zawsze inne. Nie pracuję sam, nigdy. (Zobacz pytanie "Czy możesz krótko opisać obecny proces ...")
Które style krojów według ciebie będą najpopularniejsze w najbliższej przyszłości i dlaczego?
Te, które wyrażają Zeitgeist, Innymi słowy: wszystkie style, które są odpowiednie, modne, czytelne i fajne, jakkolwiek to może być zdefiniowane w tym czasie. Nie mamy jednego stylu ani mody (nawet w obrębie jednej kultury, nie mówiąc już o świecie), ale jednocześnie wiele prądów. Konstrukcja typu zawsze była eklektyczna. Typ zawsze odzwierciedlał to, co działo się w świecie wizualnym. W dzisiejszych czasach robi to tak szybko, jak muzyka, a nawet szybciej niż w literaturze i filmie, ponieważ można zaprojektować i wyprodukować pojedynczy krój pisma w ciągu kilku dni, wszystko na własną rękę. To tylko większe, bardziej profesjonalne systemy typograficzne, które potrzebują tygodni i miesięcy, aby zakończyć, ale nawet to jest mniej niż to, co trzeba zrobić, aby zrobić film.
Co dalej z Erikiem Spiekermannem?
Dziel się czasem między San Francisco, Berlinem i Londynem (w mniejszym stopniu), pracuj mniej dla klientów i dla siebie. Użyj technologii cyfrowej do tworzenia analogowych rzeczy.
Jak zainspirował Cię wkład Erika Spiekermanna w typografię? W jaki sposób dostępność wysokiej jakości fontów cyfrowych FontShop pomaga w pracy projektanta?